canzoni e musica

Io ce lo vedo, Morgan Nicholls che chiama sua mamma e gli fa "Per l’amore di Dio, mamma. Porco Diavolo. Da domani suono coi Muse, cazzarola! Sì, mi mettono sul palco nascosto infrattato ma… o-mio-Dio."

Che è un po’ come se io chiamassi mia mamma a casa e gli dicessi: "Mamy, cazzarola, riordino le cartelle cliniche a Veronesi. Capisci? Può essere che tra dieci mesi mi faccia anche prendere le pressioni al giro visite!".

Che poi, ce lo disse anche lei che invero il Morgan era rilassato come una corda di violino al solo pensiero di dover suonare coi Muse. Ci avrei paura anche io, a suonare con gente che dal vivo è molto capace e ormai una macchina da guerra.

Ma chi è, invero, Morgan Nicholls?

Se vi dico Murdoc, non il magnate, ma il bassista dei Gorillaz. Quello che iconograficamente era rappresentato come un dark-satanista… Ecco, quello. Dietro di esso si celava Morgan Nicholls. E non solo lì, finiscono i lavori di costui. Collabora anche al progetto dei The Streets [qui invero non so mai se usare singolare o plurale] e i Sensless Things, gruppetto inglese anni novanta che piazzò alcuni singoli in top 20.

Ma quando il bassista dei Muse si ruppe il polso, giocando a calcio, il Nicholls venne chiamato dalla panchina, e afferrò il basso per alcune date. Tra cui il Virgin Festival, durante l’Absolution Tour del 2004. Curiosità vuole che Wolstenholme, il bassista dei Muse, non usi plettro nel suonare il basso e invece Morgan sì, sicché il biondino dovette andare a mendicare in giro per cercarne uno, di plettro.

Poi uscì Black Holes and Revelations, e Matthew Bellamy si accorse che insomma, per suonare l’album dal vivo non poteva sdoppiarsi. Quindi ripensano a Nicholls, perché ad esempio veniva male zompare da chitarra a piano come prima faceva in New Born e in Butterflies and Hurricanes. Qui ora in Take a bow o in Hoodoo le parti non erano "staccabili". Quindi, in TaB si abbisogna di una scimmietta alle tastiere, e in Hoodoo mentre Chris va allla chitarra acustica e Matt al piano, Morgan torna al basso.

Quindi venne messo lì, da una parte, con l’ossetto, da bravo, sul palco, cuccia, raus, bonosù. Che se non fosse biondino neanche lo vedresti, porello.

Però negli USA non è andato. E perché? Nella piena tradizione di sfiga operaia la spiegazione è semplice: a Morgan mancava la green card. Io per quest’uomo inizio a provare della simpatia.

mp3: Muse: Take a bow (live in Assago, Milan)

mp3: Muse: Hoodoo (live in Assago, Milan)

Non so, quando sei al quarto concerto dei Muse e il giorno prima un po’ tutti quelli che conosci ne hanno scritto, parlato o addirittura fatto ascoltare al cellulare un brano… sei quasi tra l’ansioso pensando di fare una graduatoria mentale dei concerti veduti e il rosicante, perché gli altri l’han già visto. Insomma, sbrocchi già prima di cominciare. Da quando ti metti in coda in fondo a tutti dopo aver fatto un’ora e mezza di strada dentro Milano. Si arriva lì, circondati da coetanei, babbi e ragazzini e ci si mette ordinatamente in fila. Pensi, no, un momento, non pensi. Hai sprazzi e ricordi vari. Della prima volta, che non li conoscevi ma sei rimasta folgorata, della seconda volta sempre in Germania al Rock am Ring, maestosa, dopo cinque ore di altri concerti. Dopo Bologna e una serata così così al Filippaut, che però ti scordasti che non era poi così esaltante [non so, i festival italiani non sono poi così coinvolgenti] dopo la sequenza Time is Running out- Plug in baby che smuoverebbe anche un autoarticolato.

Non pensi, sei scollegata e sei pronta a ricevere quella sorta di onda cosmica che sai che ti entrerà dentro, perché non è il gruppo che ti piace, ma quello a cui ricolleghi parecchie cose, sorridendo o corrugando la fronte.

Troviamo, io e la santadonna, i posti fronte palco, prima fila abile anche per il pogo dacché c’è spazio. Ci sbraghiamo due minuti e dopo un poco attaccano i Noisette. Vediamo, non è che fanno cagare. Neppure quello. Sono incolori, insapori, inodori ma tendono all’indigesto. Nulla di che, nulla di nulla, due brani che sono orecchiabilini, lei che strilla, linea musicale non individuabile. Se due anni fa mi sfancularono quando dissi che invece i The Zutons mi erano garbati qui posso pronosticare che questi qui rischiano di essere spinti molto dalle industrie discografiche -per nostra sfortuna, ma ci abbiamo avuto anche le All Saints, quindi- sebbene signori miei manchino le basi.

A me comunque han messo fame, e mi hanno fatto sbocconcellare le vettovaglie in santa calma. Sebbene dovessi ancora smaltire gulash e polenta taragna eh.

Poi pausa. La santadonna tenta l’evacuazione della vescica. Ci son più file ai bagni che al casello di Rimini a Ferragosto. Quindi la trattiene. Poi si avvicinano due giovini, ci chiedono se i due posti accanto a noi siano liberi. Ce lo chiedono dandoci del lei. Vabbè, son giovani ed educati. E poi alla risposta affermativa essi si danno ad un’esultanza simile di quella di mezza Italia a un gol di Grosso o Materazzi in Azzurro.

Lo spettacolo dal punto di vista scenico è da mozzare il fiato. I tecnici delle luci, sospesi al soffitto sopra i fonici, sono da standing ovation e sono divenuti miti e idoli umani quando sono saliti sulla loro postazione poco prima dell’inizio [la foto è scura, ma se volete avere una idea…]. Il doppio tronco di cono dove era imprigionato Dom, il batterista, un qualcosa veramente di spaziale. All’inizio lo cerchi, non lo vedi e poi d’un tratto ci sono delle esplosioni di luci assurde che ti fanno perdere anche lo ben della vista. La regia in diretta poi per i Maxischermi è una ganzata. Spero che si conservino le registrazioni. Di certo sarebbe bello che vendessero espressi, come faceva Elio ai suoi concerti, dei DVD della serata. Non so, lo troverei ganzo e molto più bello di qualsiasi magliettina o cosetta così.

Ed eccolo, invece lì spuntare quel genio di Matthew Bellamy in mezzo al palco. Ingoi saliva e ti lasci trasportare Take a Bow. Da lì seguiranno novanta minuti che non riuscirai neppure a rivivere in una finale mondiale.

Vi dico solo una cosa. Se a Bologna si sono accorti che potevano farsi male ad Assago credo proprio che se Mel Gibson all’uscita cercava nuovi politraumatizzati per girare un sequel di The Passion avrebbe avuto materiali per diversi provini. Tra Time is running out, Plug in baby, Hysteria e Stockholm Syndrome non so dove ho visto più casino nell’oceano umano sotto di me. Gente in surfing, quelli della sicurezza che controllavano anche la gente sulle tribune, mani che si agitavano, canzoni urlate a squarciagola, il fila(datch)forum, inteso come struttura, che sembravava saltellare come tutti gli altri provvisti di ossa e muscoli.

Io e la Annina che ci abbracciamo su Invincible, io che ho i brividi come al solito su Sunburn, che mi rapisce al solito ogni volta che Matt la suona, piano o chitarra che sia. Ma lì, con le mani scivolate al piano, come su Butterflies and Hurricanes, con lì la zoommata della regia sulle sue mani. Da bocca aperta.

Quelle mani lì  proiettate sullo schermo, e le nostre protese verso quelle. Quasi in un ideale unico afflato di Zeresca memoria. I palloni di Bliss che non scoppiavano, che erano rimbalzati da una parte all’altra. Il pallone, l’ultimo, che lo rimbalzavano e non scoppiava, per la precisione. E noi che siamo nobildonne che esclamammo: "E scoppia quel cazzo di pallone, porca puttana", con i Muse che guardando la scena lì, alla loro destra, ghignavano. Quando si finisce su Knights of Cydonia si accompagna la lunghissima intro con degli "ooohoooooohhooooooo" che fanno tanto coro di tifosi. Perché Matt e Dom ci avevano conquistato anche ciancicando italiano in modo decente [sono alla versione 1.7. dell’inglese parlante italiano] e con le dediche alla fidanzata di Starlight [io ho pensato guardatecheteneri] e ai comaschi [vi odio, rosico] di Feeling Good.

Setlist, per chi la vuole.

Ripensandoci, la setlist sarebbe potuta essere migliore, ma lo dico solo col senno del poi :)

[se volete rendervi conto delle atmosfere del concerto, sebbene non sia quello di Assago, date un occhio a questo set oppure qua per quelle di Milano. Io ci ho i video, ma la qualità fa cagher, quindi affidatevi a youtube, che ne ha a pacchi.]

Poi si esce, scazzo parcheggio ma per farmi perdonare dopo ritrovo la Thuscar nella masnada generale. Ci inseriamo in una lunghissima coda, io che falsetteggio dal primo all’ultimo metro Knights of Cydonia prendendo tutte le note che di norma non prendo neanche se mi taglio un dito. Tutto questo perché la donna si lamentava che non avevamo roba Muse da sentire in auto. La Annina però voleva tirarmi fuori dal finestrino per fare strada tra degli alfisti e altra gente sparsa in torpedoni al parcheggio. Maria, che bordello. Però era bellissimo. Sono seriamente entusiasta. E nella mia piccola classifica c’è il sorpasso al Rock am Ring, anche perché quella sera lì era freddo, e nel palazzetto invece no. Son cose.

Oh, piano piano comunque l’effetto passa eh:

6:11 PM me: laaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaahhhhlaaaaaaaaaaaaaaaayaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaah

And now… what about wembley 2007?